摇身一变化身故园清梦的剧中人

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似乎就在一念之间,荧屏上开起一树唤作民国剧的绚丽之花。这厢,日、法租界的少年们,化身侦探,将潜藏在故园深处的盗匪与贼寇尽数揪出;那厢,国民党爱国军官与故宫博物院的文物工作者们,就在斗智斗勇之间,踏上危机四伏的南下之旅。

最近,荧屏上播出的民国剧有点多。不知不觉间,那些我们或熟悉或陌生的面孔,都在满布阴谋与爱情的民国乱世之中,摇身一变化身故园清梦的剧中人。

四九城胡同里那一处处酱菜园的香臭味道尚未散尽,浦东滩头暗中救国的商会代表和保卫民族瑰宝的中医一脉逢迎而来。那一边,杨幂、霍建华在《筑梦情缘》里带领民国的建筑匠人克服困难与质疑;这一边,刘嘉玲、蒋欣主演的民国年代剧《半生缘》即将在观众的期盼之中登台亮相。

这一波热潮仍未冷却。从先前琳琅满目的剧目来看,属于民国剧的市场依旧在波涛汹涌之中蓬勃发展。继《半生缘》之后,尚有《隐秘而伟大》《一步登天》《南烟斋笔录》等十余部涵盖年代传奇、悬疑探案、热血青春、谍战权谋的民国类型大剧与观众见面。

而从观众的选择层面来看,民国剧的春天或许没有那么向暖。

从艺恩最新发布的《2019年中国电视剧观众调研》来看,观众的消费习惯并不曾发生太多改变,如今影视市场的前三甲照旧被古装、爱情和喜剧牢牢占据,去年艺恩播映指数TOP20的影视剧中也少见民国风的身影。

情况变得更加有趣。当厨师苦心孤诣制作的菜肴,变成店铺粉丝们的狂欢盛宴,究竟应当欢喜还是烦忧呢?对于商人来说,菜肴有人买、有人吃,总归是一个不错的结果,但倘若析精剖微、洞察内里,便会发现潜藏在民国风热潮之中的暗流涌动和多方妥协。

选择民国,身不由己

人在江湖,身不由己。

对于制片方来说,通过民国题材来向观众呈递自己的作品,更多的原因同样是一种身不由己。

从观众的角度来说,他们对于古装剧的接受程度无疑是最高的,不论是正剧向的历史大剧,还是古装为妆、偶像为根的武侠、仙侠剧,都是用户群体喜闻乐见的类型题材。

但,受制于近几年不断加压的古装剧政策因素,制片方不得不退而求其次,选择同样具有年代感、历史感的民国剧作为创作新方向。

从某种程度来说,这也未尝不是一件好事。一方面,民国剧先天有着古装剧无法比拟的现代性,观众在观赏的过程中不会产生过分服、化、道不符合史实的争议与批判;

另一方面,距离如今百余年的乱世民国,和春秋战国、东汉三国、五代十国一般同属大争之世,内里不乏值得深挖、细数的稗官野史,颇具故事性的同时又兼容趣味性。

当然,制片方选择民国时代作为作品背景板,更有着悬疑、推理剧落地难的考量。

悬疑剧是万金油,只要内容不崩,相比其他的类型更易成为口碑爆款。然而对于草灰蛇线、伏笔暗藏的悬疑剧来说,想要内容过得去,挑选合适的背景来落地就成了需要思量的首因。

古装剧?难。初时《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等古装悬疑的严肃时代早已落幕,如今充斥荧屏的,要么是搞怪胡乱、笑点无趣的闹剧,要么是逻辑错败、不合史实的怪谈;

现代剧?难。不说如今愈发收紧的政策条件,单说近两年将故事背景搁置于东南亚诸国的现代悬疑剧,那浓浓的外乡音和疏离的隔阂感就将观众远远推离。

所以,选择民国剧来承载悬疑、推离故事便成顺水推船之事。

要故事,更要民国

是真名士自风流。

这句话,用在民国时代恰到好处。那些不怒自威的军阀、舞文弄墨的骚客、著书立说的大师,以及娇媚动人的美人,汇成如今的观众对于民国剧的全部想象。

这种专属民国的风流气息,提高观众接受度的同时,又在创作方面给制片方出了不少难题。

既然是为了迎合观众而拍摄的民国剧,为何受众群体整体满意度一般呢?盖剖析其由,在影视Mirror看来,大致有三。

其一,观众熟悉,糊弄更难。相比古代,民国的史料更多,观众更加熟悉,这在制作层面的还原程度上更加困难,作为过去历史的承载物,无法还原就失了水准,难以博得如今严苛观众的欢心。

其二,民国外皮,偶像内里。近十年的剧目,已经脱离过去民国剧规矩、严肃的风格。如今的民国类型题材剧,不论是正剧向抑或是悬疑剧,大多是披着民国的外皮来谈一场轰轰烈烈恋爱的换汤不换药。

其三,制作公司的流量印象和内容敷衍。其实,对于观众来说,套路老、故事失实倒也无差,反倒是自吹自擂的流量刻板和千篇一律的内容敷衍,让人难以接受。从普通受众的角度来说,有无明星不重要,重要的是故事的完整性、逻辑的严谨性以及演技的精湛性。

如是者三,观众不追捧民国剧,则成为了显而易见的命题。既然如此,民国剧应当如何修正,从而颠覆其在大众心中的旧模样呢?

大抵,从背景落地入手相对来说更加便利。之所以民国剧格外动人,不外乎那些荡气回肠的恩怨情仇和你侬我侬的儿女情长。

因此,对于制片方来说,与其构思那些刁钻古怪的故事、招揽那些薪酬超标的流量明星,不如在布局、服装、道具、场景以及人物的设定上,注入民国的历史味道。

毕竟,有着那么多的前车之鉴,民国戏怎么拍,也得试试新路数。

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